Z natury nie. Model RGB jest naturalny do rejestrowania światła, a model CMYK jest naturalny do drukowania (gdzie odejmuje się światło odbite). Ale zobacz Czy wartości liczbowe RGB są równe procentom CMYK? - utrata w rozmowie nie jest z natury stratna, ponieważ RGB na CMYK jest z natury stratna, ale ponieważ rzeczywiste przestrzenie kolorów używanych urządzeń są różne i konwertuje w kamerze nic by w tym nie pomogło.

Niektóre wczesne aparaty cyfrowe eksperymentowały z filtrami CMY (często CMYG). Ale te w rzeczywistości nie dawały wydruku CMYK; nadal poszedł do RGB. Pomysł polegał w zasadzie na tym, że kolory podstawowe CMY umożliwiają lżejsze, bardziej przezroczyste filtry, a tym samym większą czułość w słabym oświetleniu - ale w praktyce konwersja polega na odjęciu kanałów, które nie dzielą się informacjami, zwiększając szum i niwelując wszelkie korzyści. Ponadto najwyraźniej wystąpiły problemy z ładnym wyrównaniem barwników filtra. Więc to już prawie odeszło.

Tak więc zdecydowana większość czujników to RGB (tablica jest zwykle 1 czerwona, 1 niebieska i 2 zielone lub Foveon), więc od razu pracujesz z handicapem w odniesieniu do CMYK. Jednak tak naprawdę nie jest to powód, dla którego to nie działa ...

CMYK to subtraktywny model kolorów, działa poprzez odejmowanie od bieli, czyli obecności wszystkich kolorów . RGB jest addytywnym, działa poprzez dodanie kolorów, aby uzyskać biały. Jeśli weźmiesz pod uwagę czujnik, zasadniczo działa on poprzez zbieranie światła do fotoreceptorów i jest to z natury proces addytywny, dodaje pewną ilość światła z czerwonej, zielonej i niebieskiej części widma, aby uzyskać ostateczny obraz.

Trochę więcej kopania (dzięki @ Gabe za szturchnięcie) ... Jeśli upuścisz K (klawisz, który jest czarny), możesz to zrobić. Przynajmniej firmy Nikon i Kodak miały aparaty CMY (GY) z zielonym lub żółtym kolorem jako czwartym. Nie znalazłem dobrego wytłumaczenia dla G, ale założenie dwóch zielonych w modelu Bayera jest prawdziwe, a więc zielony lub żółty dodatkowy ma sens, ponieważ jesteśmy na to bardziej wrażliwi.

Więc , Wydaje mi się, że pytanie brzmiałoby ... dlaczego GRBG (lub warianty) wygrały wyścig? Według Olympus Micro:

Wadą filtrów CMY jest bardziej złożona matryca korekcji kolorów wymagana do konwersji danych CMY zebranych z czujnika na wartości RGB, które są niezbędne do drukowania lub wyświetlania obrazów na monitor komputera.

Mają całkiem niezły artykuł na ten temat: Wprowadzenie do czujników obrazu CMOS i wyjaśnienie ma sens. Jeśli zdecydowana większość zrobionych zdjęć ma być wyświetlana na monitorze, czujniki GRGB ułatwiają.

Kamery obsługują tryb RGB ze względu na filtry kolorów na każdym pikselu (fotositach) na czujniku. Istnieje kilka rzadkich aparatów z filtrem, które zamiast tego próbkują cyjan, magenta i żółty (brak pewności co do luminancji (czarny)), jednak wymagałoby to konwersji na RGB, aby działała z większością ekranów, a nawet z wieloma drukarkami fotograficznymi, które są oparte na RGB.

To powiedziawszy, konwersja z RGB na CMYK nie ma tak naprawdę znaczących problemów. Istnieją części przestrzeni kolorów, które nie mogą się szczególnie dobrze pokrywać, ale nie jest to głównym czynnikiem przeszkadzającym.

Poza tym nie wszystkie wydruki są w CMYK. W rzeczywistości CMYK jest używany głównie do drukowania dokumentów i masowych publikacji. Drukarki fotograficzne typu C (które bezpośrednio naświetlają papier fotograficzny w celu wydrukowania zdjęcia) zazwyczaj używają laserów RGB lub diod LED RGB, aby naświetlić papier w prawdziwym RGB.

Podobnie, atramentowe drukarki fotograficzne nie używają ani CMYK, ani RGB, ale raczej kombinację wielu różnych kolorów (moja drukarka używa 12 różnych kolorów) w celu uzyskania pożądanego koloru końcowego.

W ten sposób , nie ma szczególnego znaczenia, w jakim systemie pracuje kamera, a ponieważ monitory i telewizory pracują w przestrzeni kolorów RGB i ich przetwarzanie jest mniej skomplikowane, sensowne jest, aby kamery pracowały w przestrzeni kolorów RGB, a następnie konwertowały tylko przestrzenie kolorów w razie potrzeby.

Musisz dokonać rozróżnienia między mieszaniem świateł a mieszaniem atramentu. Kiedy robisz zdjęcie, bez względu na to, jaki masz aparat (cyfrowy, analogowy, iPad, iPhone ...), rejestrujesz światła.

I zgodnie z prawami fizyki, w świetle, biel jest mieszanką wszystkie inne kolory. Tęcza jest dobrym przykładem dyfrakcji światła. To po prostu rozdzielenie białego światła na różne kolory. A jeśli przeanalizujesz tęczę, możesz zauważyć, że wszystkie kolory można uzyskać za pomocą gradientu czerwonego, zielonego i niebieskiego o różnej intensywności. Więc kiedy robisz białe zdjęcie i wyświetlasz je na monitorze, mieszasz czerwone, zielone i niebieskie „subpiksele” monitora z maksymalną intensywnością ...

Jednak kiedy mówimy jeśli chodzi o drukowanie, to inna historia. Podstawa drukowania jest już biała (papier), więc logicznie rzecz biorąc, gdy drukarka znajdzie białą przestrzeń na zdjęciu, nie powinna nic drukować w tym obszarze. W tym przykładzie zaczynamy rozróżniać pomiędzy trybem RGB a trybem CMYK.

Przejdźmy teraz dalej. Jeśli bierzesz obraz olejny i mieszasz czerwony, zielony i niebieski. Czy będziesz biały? Nie! Prawdopodobnie będzie to coś zbliżonego do brązowego. Nawet nie czarny. Tak więc, aby mieć „wszystkie” możliwości kolorów, potrzebujesz mieszać cyjan (który jest zbliżony do niebieskiego), magenta (zbliżony do czerwonego), żółty i czarny.

Jeśli chodzi o cyjan i magenta: są to po prostu odpowiedniki trybu RGB. Czarny ma przyciemnić czarne przestrzenie na obrazie, ale nie ma zielonego, jak w trybie RGB. Czemu? Samo zielone jest połączeniem niebieskiego i żółtego w świecie fizycznym. Spróbuj zmieszać obraz olejny, a zobaczysz. Dlatego właśnie w drukowaniu potrzebujesz kolorów CMYK, które są najbardziej podstawowymi fizycznymi substancjami kolorystycznymi.

Teraz konwersję można przeprowadzić za pomocą oprogramowania takiego jak Photoshop.

Mam nadzieję, że to wyjaśnia.

To może zostać odebrane jako niegrzeczne, ale muszę to powiedzieć - wszystkie odpowiedzi, które tu otrzymałeś, należy zignorować. B. Sagdijew prawdopodobnie nie podąża już za odpowiedziami na tej stronie, ale wielu będzie ją Google tak jak ja. Niektóre są po prostu błędnymi informacjami, a niektóre błędne.

Przestrzeń / gama kolorów sRGB została wykonana w lata 90. potrzebowały przestrzeni kolorów dostosowanej do monitorów CRT. Standardem drukowania jest CMYK, najczęściej spotykaną przestrzenią kolorów w plikach w Internecie jest sRGB. Niektóre z nich to CMYK lub Adobe RGB.

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1e/CIE1931xy_gamut_comparison.svg/723px-CIE1931xy_gamut_comparison.svg.png

Adobe RGB ma WSZYSTKIE kolory RGB i CMYK, a nawet kolory spoza żadnej z tych gam. Kamery cyfrowe używają tej przestrzeni kolorów i 12- lub 14-bitowej precyzji podczas zapisywania plików RAW i sRGB lub CMYK z 8-bitową precyzją dla wyjścia JPEG (obrazy internetowe używają 8-bitów, podobnie jak nasze monitory i to jest wielka tragedia).

Większość ludzi myli sRGB i RGB. RGB to rodzaj przechwytywania i wyświetlania kolorów. Wszystko, co używa tylko czerwonego, zielonego i niebieskiego, to RGB, w tym pierwsze kolorowe telewizory. sRGB i Adobe RGB to przestrzenie kolorów zapisane jako wartości R, G i B. Są to definicje koloru, który należy zachować, a którego należy lekceważyć. To sprawia, że ​​wszystko jest łatwiejsze, pliki są mniejsze, a technologia tańsza, ignorując kolory, które nie są używane na ekranie, drukowaniu lub jakimkolwiek innym standardzie.

Cyfrowe lustrzanki i inne profesjonalne aparaty rejestrują nie tylko szersze kolory przestrzeni niż CMYK, ale może pokazać nawet więcej kolorów niż jakikolwiek monitor z 3-cyfrową ceną. To samo dotyczy każdego telewizora na świecie. Istnieje kilka bardzo drogich monitorów, które pokazują całą przestrzeń kolorów Adobe RGB, a może nawet prawie wszystkie kolory ProPhoto.

Po prostu musisz uważać, aby zmniejszyć przestrzeń kolorów do sRGB lub CMYK PRZED eksportowaniem z Lightroom lub Aperture ponieważ 8-bitowa precyzja koloru nie jest wystarczająca dla Adobe RGB lub ProPhoto.