Dwa główne źródła sztucznego światła to lampa błyskowa (poza aparatem lub bez) i oświetlenie w stanie ustalonym (tj. „żarówki”). To ostatnie obejmuje oświetlenie studyjne, a także zwykłe oświetlenie pomieszczeń, a nawet oświetlenie zewnętrzne, takie jak lampy uliczne lub naświetlacze. Osobną podkategorią jest oświetlenie w aparacie o stanie ustalonym, takie jak światło pierścieniowe.

Odbłyśniki i dyfuzory nie są źródłami światła, a raczej sposobem przekierowania lub modyfikacji światła z

Parasole mogą być używane zarówno jako dyfuzor, jak i odbłyśnik, w zależności od tego, z jakiego materiału są i jak są ustawione - półprzezroczysty materiał skierowany „czubkiem” parasola do modelu to dyfuzor natomiast materiał odblaskowy skierowany wnętrzem parasola do modelu jest odbłyśnikiem. Parasole nie są używane wyłącznie przy stałym oświetleniu - często są również używane z lampą błyskową.

W studiu stosowane są inne rodzaje reflektorów i dyfuzorów, takie jak naczynia kosmetyczne i softboxy.

Modyfikowanie światła nie jest jednak wyłączną domeną studia. Odbłyśniki i dyfuzory dyskowe są w rzeczywistości częściej używane przy świetle słonecznym niż sztucznym. Często najbardziej dramatyczne i estetyczne ujęcia są wystawiane pod światło. Powoduje to jednak trudności z ekspozycją, ponieważ oznacza, że ​​przód obiektu jest zacieniony. Prosty reflektor trzymany przed fotografowanym obiektem odbija na niego światło, rozwiązując problem. Może to być „właściwy” reflektor fotograficzny lub coś tak prostego, jak kawałek białej kartki.

Podobnie, silne światło słoneczne może często powodować problemy z ekspozycją w obszarach o intensywnej jasności i głębokim cieniu. Dyfuzor umieszczony między słońcem a fotografowanym obiektem zmiękcza światło (podobnie jak chmura) i stwarza lepsze warunki do ich fotografowania.

Tutaj znajduje się odpowiedzi na kilka różnych pytań. Pierwszą może być „jakie są najczęstsze sztuczne źródła światła w fotografii?”

Byłyby to lampy błyskowe i ciągłe. Wyjaśnijmy to trochę:

Lampa błyskowa :

Małe lampy błyskowe: są dostępne we wszystkich kształtach i rozmiarach, od wbudowanych w aparat po „światła prędkości” które przyczepiają się do gorącej stopki aparatu. Cechą wyróżniającą jest to, że mają stosunkowo małą moc, mogą działać na baterie domowe lub nawet akumulator aparatu i są przeznaczone do pracy na stosunkowo bliskie odległości. Często są one zintegrowane z systemem naświetlania aparatu za pomocą technologii takiej jak TTL lub ETTL, która umożliwia pomiar błysku w punkcie ekspozycji przez obiektyw.

Studyjne lampy błyskowe (lub „stroboskopy”, nieważne) jak bardzo niektórzy ludzie nie lubią tego terminu): Zazwyczaj są one niezależne od producentów kamer, wymagają samodzielnego pomiaru, ale mają generalnie wyższą moc wyjściową niż mniejsze jednostki. Występują w dwóch odmianach: Monolights, które mają jednostkę napędową wbudowaną w tę samą obudowę co światło, oraz Generatory / Pakiety / Światła czołowe, które mogą być przenośne (doczepiane), ale wymagają oddzielnych jednostek dla głowicy i zasilania.

Ciągłe źródła światła :

Jak wspomniano wcześniej, światła w pomieszczeniu są ciągłymi źródłami światła. Możesz znaleźć żarówki, które mają określone temperatury barwowe - zazwyczaj podłącza się je do zwykłego wkręcanego gniazda światła. Inną kategorią świateł ciągłych są te przeznaczone specjalnie do pracy zawodowej. Są one często fluorescencyjne i mogą występować w postaci skupisk żarówek korkociągowych. Zwykle mają niższą moc wyjściową niż stroboskop o podobnej wielkości. Wreszcie są najwyższej klasy światła ciągłe, takie jak HMI i kino flos. Często nazywa się je „gorącymi światłami”.

Modyfikatory :

Ponieważ wspomniano już o odbłyśnikach i dyfuzorach, krótka informacja o modyfikatorach. W większości przypadków modyfikatory są tym, o czym większość ludzi myśli, myśląc o lampach studyjnych. Służą one do „kształtowania” światła, ponieważ gołe żarówki rzadko są pochlebne. Kategorie to:

Softboxy

Są to jedne z najczęściej używanych modów, ponieważ pomagają zapewnić równomierne, delikatne cienie i można je złożyć i nosić razem względna łatwość.

Oktabanki są specjalnymi obudowami softboxów i mają kształt ośmiokątny, a nie prostokątny.

Parasole do strzelania to specjalne przypadki softboxów, ponieważ nie są otoczone powrót; są to półprzezroczyste parasole umieszczone między źródłem światła a obiektem. Wiele parasoli służy podwójnemu celowi: biały / odblaskowy i przepuszczający światło.

Światło pasowe. Są to po prostu bardzo wąskie softboxy.

Odbłyśniki

Najpopularniejszy odbłyśnik ma kształt paraboliczny z odblaskową powłoką wewnątrz. Mają one tendencję do skupiania światła, zapewniając stosunkowo twarde światło z szybkim opadaniem.

Naczynia kosmetyczne to specjalne obudowy odbłyśników, ponieważ odbijają światło od talerza, a następnie rozpraszają je odbijająco na powierzchni naczynia wobec tematu. Wytwarzają delikatniejsze światło niż reflektor, ale twardsze niż którykolwiek z modów softbox. Naczynia są często używane w fotografii mody i urody. Użyłem jednego w niektórych fotografiach produktów z rozpraszającą skarpetą.

Specjalne shapers

Wrota do stodoły są jednymi z najczęstszych z nich. Są to dwa lub cztery czarne kawałki metalu na zawiasach, które pozwalają zablokować rozlanie światła tam, gdzie go nie potrzebujesz.

Siatki pozwalają skupić światło węższe niż sam reflektor . Występują w różnych tonacjach, w zależności od tego, jak mocno chcesz, aby światło wyglądało.

Dziwactwa

Oprawa pierścieniowa to coś, czego nie da się opisać, co okresowo pojawia się i wychodzi z mody. To mniej więcej tak, jak to brzmi: pierścień świateł biegnący dookoła obiektywu. Zatem źródło światła znajduje się dokładnie w płaszczyźnie i pośrodku. Może to zapewnić wypełnienie, aby wyrównać tekstury porów, ale są one drogie i rzadko używane.

Inne rzeczy

Chociaż oświetlenie jest zwykle traktowane w kategoriach świateł, w grę wchodzi tak wiele innych rzeczy, jak reflektory, białe karty, jedwabie, flagi, stojaki, wysięgniki, ramiona, zaciski, żele ... lista jest długa.

Zgodnie z konwencją każde światło nie pochodzące od słońca jest „sztuczne”. Główne cechy to rozmiar, czas trwania i jasność. Jeśli chodzi o rozmiar, pomyśl o świetle opuszczającym swoje źródło jako promienie. Czy wszystkie pochodzą głównie z jednego punktu, czy też z większego obszaru? Im większe źródło, tym bardziej miękkie światło, ponieważ wiele ścieżek dociera do obiektu pod różnymi kątami i wypełnia więcej cieni. Źródło punktowe tworzy twarde cienie. Zachmurzone niebo tworzy miękkie cienie. Długie źródło światła, takie jak świetlówka bez odbłyśnika, będzie generować zarówno twarde, jak i miękkie cienie.

Czas trwania wpływa na zdolność zatrzymywania działania światła bardziej niż cokolwiek innego. Światło wytwarza również ciepło. Zwykle nie ma to znaczenia, ale nie sugerowałbym używania reflektora do robienia zbliżeń lodów. Lampa błyskowa byłaby lepszym wyborem.

Jasność jest dość oczywista. Światło odbite jest słabsze niż światło bezpośrednie. Pamiętaj, że światło spada proporcjonalnie do odwrotnego kwadratu odległości. Podwój odległość i ćwierć intensywność światła.

Odbłyśniki mogą rozpraszać lub zawężać źródło, w zależności od ich rozmiaru i położenia względem źródła i obiektu. Odbij źródło punktowe od parasola, a światło zostanie rozproszone. Odbij szersze światło od małego lustra i możesz zrobić światło punktowe.

Dyfuzory działają jak reflektory rozpraszające światło, ale generalnie są bardziej wydajne, ponieważ zmieniają światło, które przez nie przechodzi, i nie wydłużają ścieżki światła. Wielkość źródła światła jest równa wielkości dyfuzora. Rzeczy takie jak zasłony mogą służyć jako odbłyśniki lub dyfuzory.

Światło odbija się od wszystkiego. Uważaj na zmiany kolorów, jeśli odbłyśnik nie jest neutralny. Można to wykorzystać na swoją korzyść.