Powinieneś dokładnie sprawdzić specyfikację punktu i strzelić, aby zobaczyć, czy 1) ma technologię odczytu ISO z kodu kreskowego pojemnika i 2) używa tego ISO, nawet jeśli jest poza ustawieniami regulowanymi przez użytkownika.

Ale załóżmy, że nie może i najwyższe, jakie możesz ustawić, to 400, a także załóżmy, że używasz filmu o szybkości 800. W takim przypadku aparat będzie prześwietlał każdą klatkę o 1 stopień. Negatyw kolorowy całkiem dobrze radzi sobie z prześwietleniem - i szczerze mówiąc, nie zastanawiałbym się nad tym dwa razy.

Masz możliwość obróbki filmu metodą pull, technikę, w której celowo nadmiernie naświetlasz film, a następnie wywołujesz go. Profesjonalne laboratoria to oferują, ale zwykle kosztuje to więcej. Miejmy nadzieję, że uratuje to niektóre z najważniejszych wydarzeń, które w przeciwnym razie mogłyby zostać naprawdę zdmuchnięte przez nadmierną ekspozycję.

Tak więc, nadal możesz strzelać i nadal otrzymywać użyteczne negi i masz opcje rozwoju. Największą wadą twojego kłopotu jest to, że nie możesz używać krótszych czasów otwarcia migawki lub bardziej otwartej przysłony, na które pozwala szybszy film - szczególnie podczas filmowania w nocy, gdzie różnica między drganiami aparatu a przyzwoitym zdjęciem może wynosić tylko jeden lub dwa zatrzymuje się.

Możesz, ale prześwietlisz film, chyba że dokonasz jakiejś korekty. Negatyw kolorowy może być w ten sposób prześwietlony, ale lepiej byłoby zrobić zamiast tego film kolorowy o czułości ISO 400.

Oto opcje:

• jeśli Twój aparat tryb kompensacji ekspozycji, możesz wybrać kompensację -1. To da efektywne ISO 800. (Wybierz -2, jeśli chcesz ISO 1600).
• Jeśli twój aparat ma ręczną ekspozycję, możesz ustawić ekspozycję samodzielnie. Jeśli dokonujesz pomiaru za pomocą aparatu, po prostu zamknij jeden stopień lub zmień czas otwarcia migawki o jedno ustawienie prędkości (zakładając, że są one oddalone o jeden stopień, jak w większości) przed wykonaniem zdjęcia. Będzie to niewygodne, ale wykonalne.

Jeśli twój aparat nie pozwala na żadne z tych rozwiązań, sugerowałbym unikanie szybszych filmów i po prostu kręcenie filmów, które sobie poradzą.

Wszystko zależy od tego, jak, a nawet czy , aparat oblicza ekspozycję. Inne odpowiedzi dotyczą aparatów z wbudowaną automatyczną kontrolą ekspozycji, więc porozmawiamy tutaj o bardziej podstawowych aparatach.

Najprostsze aparaty filmowe nie mają miernika ekspozycji i mają bardzo małą lub żadną regulację czasu otwarcia migawki lub przysłony . Takimi aparatami było wiele starych instamatyków. Zostały zaprojektowane do użytku z filmem z czułością 100 w jasnym świetle dziennym i filmem z szybkością 400 w nieco słabszym świetle lub z kostką błyskową w jeszcze ciemniejszych warunkach, na przykład w pomieszczeniach.

Niektórzy mieli przełącznik „słońce / zachmurzenie”, który przesuwał przesuwaną płytkę apertury z dwoma stałymi otworami, po jednym dla każdej pozycji, co pozwalało na użycie różnicy dwóch stopni. Czasami apertura „zachmurzona” podwaja się również jako apertura „kostki błysku”. Pozwoliło to na użycie tej samej szybkości filmu (zwykle 100 lub 200) w jasnych, słonecznych warunkach lub przy bardziej pochmurnym świetle zewnętrznym, a także w pomieszczeniu lub w nocy z lampą błyskową.

Takie wartości przysłony zazwyczaj znajdowały się w okolicach f / 11 dla „słonecznego” i około f / 5,6-8 dla „zachmurzenia / błysku”. Czasy migawki z okiennicami skrzydełkowymi w soczewce były typowo bliskie 1 / 100-1 / 60. Tak więc przy 200-krotnym filmie, „słoneczna” przysłona f / 11 w połączeniu ze stałym czasem otwarcia migawki 1/60 była o około 2/3 stopnia prześwietlona zgodnie z praktyczną zasadą „słonecznej 16”. Film 100-krotny byłby o około 1/3 stopnia niedoświetlony w tych samych warunkach. Oba mieszczą się w zakresie naświetlenia dozwolonym przez większość kolorowych negatywów.

Były nawet aparaty średnioformatowe na 120 klisz, które miały takie podstawowe elementy sterujące. Jednym z takich aparatów był AGFA Clack.

Wymienione specyfikacje AGFA Clack to:

• Obiektyw: jednoelementowy menisk
• Przysłona: f / 8 - f / 11
• Odległość ogniskowania: 5 ft - nieskończoność
• DOF Skala: nie
• Marka / typ migawki: AGFA / obrotowa
• Prędkość migawki: B, 1/60
• Rozmiar filmu: 120
• Rozmiar negatywu: 6x9 cm

Znając wartość naświetlenia dla konkretnego filmu w takim aparacie, można ręcznie obliczyć, jaka wartość ekspozycji miałaby zastosowanie do innych zastosowanych szybkości filmu. Jeśli znasz konkretny czas otwarcia migawki i przysłonę, tym lepiej! Następnie możemy użyć tej obliczonej wartości EV, aby określić, jakie warunki oświetleniowe byłyby odpowiednie dla jakiego kliszy w tym aparacie.

Tak, ale po prostu pociągając film o przybliżone całe stopnie wyższego ASA / ISO, które podałeś aparatowi (ISO w otworach zatrzymuje się 100,200,400, 800, 1600, 3800 itd.) . Pamiętaj, że będziesz musiał to zrekompensować, gdy rozwiniesz się lub powiesz laboratorium, ile przystanków pociągnąłeś za rolkę.

Wyciąganie filmu dzieje się naturalnie, gdy kręcisz film z wyższym ASA / ISO niż ten, który „myśli” aparat. Każdy film ma inny zakres ciągnięcia lub pchania, pamiętaj o sprawdzeniu specyfikacji, ale otrzymasz ładne zdjęcia filmowe. Ciągnięcie i wywoływanie filmu zwiększy kontrast.

Swoją drogą, to był sposób, w jaki większość fotoreporterów pracowała w tamtych czasach , kiedy nie mieli najlepszego ASA / ISO do kręcenia co trzeba było sfotografować w dostępnych warunkach oświetleniowych, przewinąć rolkę w aparacie, zdobyć nową rolkę i pchnąć lub wyciągnąć w razie potrzeby po zakończeniu przewinąć rolkę, wyjąć z aparatu i oznaczyć liczbą odciągniętych przystanków lub naciskał na to.

System pomiaru światła w aparacie automatycznym przeznaczonym tylko do kliszy do 400 ASA jest mało prawdopodobne, aby w ogóle działał użytecznie w warunkach oświetlenia, które opisujesz. Załóżmy, że aparat, jeśli wprost nie odmówi odpalenia, po prostu będzie działał przy najszerszej przysłonie i najwolniejszym czasie otwarcia migawki, jaki jest w stanie.

Jeśli możesz dowiedzieć się, jakie są te wartości, możesz użyć zgadywania lub zewnętrznego miernika, aby dopasować sceny do wartości aparatu.

Prawdopodobnie używany czas otwarcia migawki będzie zbyt długi dla aparatu ręcznego - użyj statywu, elastycznego statywu lub innego akcesorium.

Filmy, o których wspomniałeś, są filmami negatywowymi, mogą wymagać wielokrotnego zatrzymania niedopasowania ekspozycji, zanim uzyskają niemożliwy do uratowania obraz (dlatego tanie i podejrzane aparaty działały tak dobrze w erze filmowej) - a przy wielu scenach nocnych tak nie jest. katastrofa, jeśli jasne światła zostaną zdmuchnięte lub ciemne części znikną w czerni. Nie próbuj tego robić z kliszą slajdów, 3 przystanki i nie ma obrazu, o którym można by mówić.

Jeśli powodem, dla którego chcesz skorzystać z tych konkretnych filmów, jest „wygląd”, opcją jest użycie przeterminowanego filmu . Film z czasem traci czułość, a po około dziesięciu latach film ISO 800 powinien zachowywać się jak ISO 400, który może obsługiwać Twój aparat. Jednak użycie przeterminowanego filmu jest nieprzewidywalne z powodu problemów, takich jak warunki przechowywania, przesunięcia kolorów i zamglenie. Niektórzy celowo wykorzystują tę nieprzewidywalność do uzyskania efektu artystycznego, w tym przetwarzania krzyżowego, jak komentarze Hueco.

Jeśli powodem, dla którego chcesz używać tych filmów, jest kręcenie w warunkach słabego oświetlenia, jesteś prawie skazany na jakiekolwiek możliwości aparatu . Równie dobrze możesz dostać „nowy” (używany), jak sugeruje również rackandboneman. W przypadku osób przechodzących na technologię cyfrową niektóre bardzo dobre kamery filmowe są bardzo niedrogie . (Niektóre dostałem „za darmo” po prostu dlatego, że były przymocowane do obiektywów, którymi chciałem się przystosować.) Następnie, jeśli nie przepadasz za swoim obecnym aparatem, możesz przekazać go na rzecz Film Photography Project.

Pozostałe odpowiedzi dotyczą innych kwestii:

• Jim MacKenzie omawia kompensację ekspozycji i ręczną ekspozycję.
• Michael Clark omawia aparaty bez automatycznej kontroli ekspozycji.
• Hueco i abetancort omawiają ciągnięcie filmu (kręcenie z niższym niż znamionowe ISO). Odwrotna sytuacja to popychanie filmu (kręcenie z wyższym niż znamionowe ISO).
• rackandboneman wspomina o ogólnych ograniczeniach dotyczących aparatu, pomiarze ręcznym, warunkach słabego oświetlenia i szerokości geograficznej ekspozycji.