Wygląda na to, że laboratorium zawiodło: użyty film to negatywowy film przy świetle dziennym. Oznacza to, że zasadniczo bez (dodatkowej *) korekcji obrazy w świetle dziennym powinny być w porządku, a we wnętrzach zdecydowanie zbyt pomarańczowe.

Ale ponieważ jest to film negatywowy , lab może zastosować dodatkową korektę balansu bieli (prawdopodobnie jest to powód, dla którego nie ma filmu negatywowego zbalansowanego wolframem).

Czy pierwsze zdjęcie z serii zostało zrobione w pomieszczeniu? W takim przypadku technik laboratoryjny mógł być leniwy i zastosował tę samą korektę do wszystkich obrazów na kliszy, co spowodowałoby, że zdjęcia plenerowe byłyby zbyt niebieskie ... Pokazałbym to laboratorium i zobaczył, jakie one są chętnych.

To na pewno nie aparat (aparaty filmowe po prostu nie korygują balansu bieli) i film pokazywałby dziwne kolory na wszystkich wydrukach (ale zobacz dodatki poniżej).

Pamiętaj, że w przypadku kolorowych slajdów takie korekty nie są możliwe, jeśli używasz kliszy do światła dziennego w pomieszczeniach, będziesz musiał użyć filtra korekcyjnego.

(*: dodatkowa korekta, ponieważ większość kolorowych negatywów ma pomarańczową warstwę filtru, którą należy również poprawić przed wydrukowaniem).

Edytuj po obejrzeniu stykówki: Możesz również mieć problem z migawką aparatu, ekspozycja wygląda na wielu obrazach bardzo nieregularne, z widocznym pasmem w lewej ćwiartce. Może to również wyjaśniać niektóre problemy z kolorami.

Wspomniałeś w komentarzu do innej odpowiedzi, że zdjęcia zachmurzonych scen w plenerze również wyglądają dobrze. Jeśli tylko jasne sceny plenerowe mają dziwny balans kolorów, podejrzewam, że te klatki były prześwietlone.

Gęstość negatywu odpowiada mniej więcej liniowo intensywności światła, ale tylko w pewnym zakresie. W skrajnych przypadkach odpowiedź gęstości staje się nieliniowa. Jeśli negatyw jest mocno prześwietlony lub niedoświetlony, równoważenie kolorów w drukarce w zakresie tonów pośrednich ma tendencję do tworzenia dzikich kolorów w światłach lub cieniach. Uzyskanie dobrze wyglądającego wydruku jest praktycznie niemożliwe, więc technik mógł nawet nie zadać sobie trudu, aby przymierzyć te ramki. Laboratorium cyfrowe może być w stanie zastosować korekcję nieliniową, ale nie jest to możliwe w przypadku starszych drukarek, w których operator po prostu wybiera ekspozycję w kolorze cyjan, magenta i żółtym.

Problem leży po stronie fotografa, który wywołał, a następnie wydrukował film. Film jest wywoływany do obrazu negatywowego. Ten negatywowy obraz składa się z barwników ułożonych proporcjonalnie do jakości koloru naświetlanego światła. Zdjęcia w świetle dziennym są bogate w energię światła niebieskiego, podczas gdy w oświetleniu wewnętrznym brakuje energii światła niebieskiego. Fotofinisher wykorzystuje szybką maszynę drukującą, która zawiera specjalistyczny skaner. Zadaniem skanera i związanego z nim oprogramowania jest analiza rozkładu barwnika na negatywie. Te dane są używane do niestandardowej modyfikacji intensywności, koloru i czasu naświetlenia używanego do drukowania ramki na papierze fotograficznym na bazie substancji chemicznych. To samo dotyczy sytuacji, gdy obraz jest drukowany za pomocą atramentowego silnika drukującego, jednak w tym przypadku dane są wykorzystywane do dostosowania nakładania atramentu. W obu przypadkach celem jest wydruk na papierze z dobrą równowagą kolorów.

Wykańczarka fotograficzna jest zobowiązana do dołożenia należytej staranności, na bieżąco aktualizując drukarkę w zakresie przeszłych i obecnych właściwości kolorowych folii. Mówimy o różnych rodzajach i partiach folii wytwarzanych przez producentów. Każdy będzie miał inną charakterystykę. Taka należyta staranność jest kosztowna, ponieważ często trzeba wykonywać wydruki próbne i kupować materiały testowe. Zbyt często zdarza się, że wykańczarka fotograficzna upada z pracy. W takim przypadku uzyskuje się wydruki o niskiej jakości. Twoim lekarstwem jest zabranie filmu i wydruków z powrotem i powiedzenie im, że jesteś niezadowolony. Renomowany fotofinisher ponownie wydrukuje obraźliwe odbitki bez opłat. Przypomnij też fotofinisherowi, że nie sprawdza swojej pracy i oczekujesz czegoś lepszego.

Alternatywna teoria: widziałem tego rodzaju zmianę koloru na filmie C-41, która jest drastycznie niedoświetlona. (np. 3-4 przystanki)

Na podstawie arkusza referencyjnego wygląda na to, że coś jest nie tak z twoją migawką. (to nie jest stykówka, ponieważ drukarka wciąż wprowadza osobne poprawki do każdej klatki)

Czy niebieskie obrazy są również wyraźnie bardziej ziarniste niż inne? Jeśli tak, to prawdopodobnie migawka i / lub światłomierz działają niespójnie, co powoduje, że niektóre klatki są niedoświetlone.

Jeśli spojrzysz na same negatywy (a nie na arkusz odniesienia), możesz zauważyć, że te złe są również słabsze / cieńsze niż inne - wskazywałoby to na problemy z ekspozycją.

Zakładam, że otrzymałeś odbitki, a nie skany.

Twoje laboratorium po prostu zepsuło balans kolorów na wydrukach. Nakręciłeś kolorowy negatyw, który jest zrównoważony światłem dziennym, więc negatywy są prawdopodobnie dobre (proces C-41 jest procesem standardowym niezależnie od konkretnego filmu). Możesz jednak dostosować balans kolorów w momencie drukowania i wydaje się, że laboratorium dodało niebieski kolor do twoich wydruków. Byłoby to poprawne dla zdjęć w pomieszczeniach przy świetle żarowym (żarówki wolframowe mają bardzo ciepłe światło, jeśli chodzi o temperaturę barwową), ale światło zewnętrzne jest znacznie chłodniejsze, co skutkuje niebieskimi wydrukami.

Zwykle dzieje się odwrotnie - zdjęcia w pomieszczeniach są zbyt pomarańczowo-żółte, a zdjęcia na zewnątrz wyglądają dobrze.

Zakładam, że nie strzelałeś przez filtr. Niebieski filtr o prawidłowym odcieniu automatycznie rejestrowałby ujęcia światła wolframowego w pomieszczeniach z prawidłowym balansem kolorów, ale jeśli byłby używany na zewnątrz, zrobiłby to samo. (Większość aparatów typu „wyceluj i strzelaj” nie obsługuje filtrów, ale widziałem kilka, które to robią. Filtr tego typu na obiektywie byłby oczywiście niebieski).